Concert du Nouvel An 2025

Au programme

Le Choeur des C4-CHAM de Creil accom­pa­gné par l’Or­chestre Osti­nato

• The Willow tree tiré du Sprig of Thyme de John Rutter

• Duo des fleurs tiré de Lakmé de Léo Delibes
(retrou­vez l’opéra au cinéma de La Faïen­ce­rie jeudi 22 mai)

Orchestre Osti­nato

• Les quatre saisons d’An­to­nio Vivaldi

•  Prima­vera Porteña (Le prin­temps), tiré des Quatre saisons de Buenos Aires d’As­tor Piaz­zola

Struc­ture unique en France, l’Or­chestre Osti­nato rassemble de jeunes musi­ciens et musi­ciennes, élèves des meilleurs conser­va­toires. Aven­ture humaine et artis­tique, cet « orchestre-trem­plin » leur offre l’ac­cès à l’ex­cel­lence, quel que soit leur milieu social d’ori­gine.

Dans le cadre des 300 ans de la paru­tion des Quatre saisons, Pierre Fouchen­ne­ret, violo­niste virtuose rompu à l’art du joué-dirigé, entraîne l’or­chestre dans deux propo­si­tions contras­tées de l’œuvre. À l’am­biance pasto­rale du 18e des célèbres concer­tos de Vivaldi répond l’at­mo­sphère urbaine de la vie à Buenos Aires au 20e siècle par le maître du tango, Astor Piaz­zolla.

Avec la parti­ci­pa­tion toujours atten­due des C4, c’est donc un concert tout en jeunesse et en fraî­cheur qui s’an­nonce !

C’est en 1725 qu’An­to­nio Vivaldi publie Les Quatre Saisons, compo­sées quelques années plus tôt.
Ces quatre concer­tos pour violon sont dédiés au comte Wenzel von Morzin, qui les a écou­tés avec bien­veillance avant leur publi­ca­tion à Amster­dam par Michel Le Cène – impri­meur français établi en Hollande ayant égale­ment édité des œuvres de Haen­del, Quantz ou encore Tele­mann. Rapi­de­ment, le Prin­temps retient l’at­ten­tion des musi­ciens et program­ma­teurs : Le Concert Spiri­tuel, premier orga­ni­sa­teur de concerts publics en France, le programme 3 fois entre 1725, année de sa fonda­tion, et 1728, et Louis XV en demande l’exé­cu­tion en 1730. Plus tard, en 1775, Jean-Jacques Rous­seau en réalise une trans­crip­tion pour flûte, et Corette en fait un grand motet Laudate Domi­num à grand chœur. Si l’œuvre connaît un succès impor­tant dans les années suivant sa publi­ca­tion, elle sombre cepen­dant dans l’ou­bli pendant 2 siècles, à l’ins­tar de son compo­si­teur. Vivaldi n’est en fait redé­cou­vert qu’après la Seconde Guerre mondiale.

Les Quatre saisons appar­tiennent à l’opus 8 du compo­si­teur, qui est un recueil de plusieurs concer­tos, inti­tulé « La confron­ta­tion entre l’har­mo­nie et l’in­ven­tion. » Autre­ment dit, le recueil vise à établir une réflexion sur la liberté créa­trice assujet­tie au respect des règles de la compo­si­tion. On peut donc y perce­voir une oppo­si­tion quasi philo­so­phique entre raison et imagi­na­tion.
Chacun des concer­tos s’or­ga­nise sous la forme de vif-lent-vif, que Vivaldi fixe pour ce genre musi­cal. En plus des 4 concer­tos pour violons, 3 autres concer­tos de l’opus 8 sont des œuvres à programme – comme le Concerto op.8 n°5 La tempête de mer. Vivaldi a en effet placé avant chacune des saisons un sonnet descrip­tif, avec un renvoi dans la partie musi­cale. Il n’est pas certain que Vivaldi en soit l’au­teur.
L’écri­ture musi­cale évoque ainsi tantôt un berger endormi, un chien qui aboie, des chants d’oi­seaux comme le coucou ou la tour­te­relle, des éléments natu­rels comme un orage, une pluie de grêle, mais aussi des scènes pitto­resques comme une fête pour célé­brer les récoltes, le grelot­te­ment de froid, le sommeil après la bois­son…

Cette même année 1725, voit la publi­ca­tion du traité de contre­point de J. J. Fux, Gradus ad Parnas­sum, dont l’in­fluence sur la forma­tion musi­cale est allée jusqu’à Haydn et Mozart. Bach compose son Orato­rio de Pacques BWV 249. Londres voit la créa­tion de l’opéra de G. F. Haen­del Rode­linda et à Paris est créée L’Île des esclaves, comé­die de Mari­vaux.

Pour les Quatre saisons de Piaz­zolla (Los Cuatro Esta­ciones Porteñas), on peut dire qu’elles n’ont pas été pensées par le compo­si­teur comme des saisons au sens météo­ro­lo­gique, mais plutôt comme des périodes de vie d’un habi­tant de Buenos Aires (l’adjec­tif « porteño » signi­fie « de Buenos Aires »).

Ces quatre tangos ont été initia­le­ment compo­sés entre 1965 et 1970 pour violon, piano, basse élec­trique, contre­basse et bando­néon. L’or­chestre Osti­nato en jouera une version pour violon soliste et ensemble de cordes. Cet arran­ge­ment tisse un lien plus fort entre les Saisons de Vivaldi et celles de Piaz­zola, en inté­grant des cita­tions de Vivaldi dans la version du XXe siècle… Et comme les saisons sont météo­ro­lo­gique­ment inver­sées entre les hémi­sphères nord et sud, on enten­dra des cita­tions de l’Au­tomne de Vivaldi lorsque l’or­chestre jouera le Prin­temps de Piaz­zola.